vr工地安全体验馆

传统的电影，无论2D还是3D，观众都只是旁观者，VR（虚拟实境）则是参与者，它一直都是高度跨区域、跨产业的一种媒介。尤其在斯皮尔伯格的电影《头号玩家》公映后，VR开始受到平时并不关注这一技术的人的注意。

之前北京国际电影节推出了VR单元，以下是一名影评人的观影体验报告。

一部VR片一般不超过20分钟

这个单元分为VR电影、VR装置、立式交互VR三个板块。长度均不超过20分钟，就目前的技术，VR拍成100分钟是没有问题的，只要资金足够。只不过目前所有VR设备，多数只能支撑20分钟的体验，超时观众就会产生不适，这与上世纪50年代3D立体电影刚刚推出时一样，相信不久的未来就可以解决这个问题。

“VR电影”板块是在一个可以同时容纳20多个人的场地进行的，戴好设备坐在转椅看。共有四部片，包括科教片《奇妙的你》、纪录片《太阳女兵》、剧情片《晚餐聚会》和艺术展览片《马格利特》等，每部八到十五分钟不等，每看完一部会休息一下。

《奇妙的你》（Wonderful You VR）

类似BBC之前的纪录片《人体漫游》的第一部分，讲人类在子宫内的诞生，对于观众来说是一种重回母体的体验。人们根本不会留存在母亲子宫内的记忆，VR让你有机会重新体验你生命的第一个阶段。

《晚餐聚会》（Dinner Party）

在今年圣丹斯电影节New Frontier单元获得提名的《晚餐聚会》（Dinner Party），取材自上世纪60年代美国夫妇被外星人劫持事件，是一部剧情片，所以它配备了中文字幕，便于观众理解。但是字幕在VR影片中会让观众抽离，所以我认为最好的方式是配音。

很喜欢这部影片一开始那种居高临下的视角，观众代表的应当是外星人的旁观视角。由星空之上俯看这个家庭的晚餐宴会，自上而下落在房间里。之后可以花几分钟停下来环顾四周，切换不同方向观察几组人的对话。

最喜欢的一个场景是丈夫进入催眠模式，进入回忆的几秒钟。观众会产生方向感，而不会将视点摆向他方，有被推了一下的感觉。视角从餐桌进入对面的窗外夜景，进入回忆中的驱车场景。此时，物理空间消失了，新的场景从那里展开。

虽然《晚餐聚会》那个进入催眠的镜头只有短短几秒，但由于VR的代入色彩，要比《逃出绝命镇》之类陷入深度睡眠的戏带给人的临场感更加真实。

VR体验的奇妙之处就在于此，对于拍摄者而言，也是全新的语言。它与以往的电影语言不同，导演引导观众的媒介变了，就连编剧都需要具备全景摄影的概念，用场景写剧本道出故事，这一点很难，因为缺乏我们根深蒂固的通过连贯顺畅的剪辑手段达成的表现方式。

基本上，观众只能待在一个特定时间的特定场景中。比如在《晚餐聚会》里，总共出现了三个场景——家中、夜路上、第三度空间。VR的这套电影语言太新，现在还没有构成一套成熟的写作体系。

我在第一遍看客厅那场戏时，因为盯着客人，错失了女主人的一个重要动作，第二次就特地把目光注视着她。视点的不统一，是VR电影的一把双刃剑，你可以选择性观看，很自由，也很可能会错失重要细节。还是需要导演对关键情节的方向做出引导。

《太阳女兵》（The Sun Ladies VR）

除非不是关键情节，比如另一部VR电影《太阳女兵》（The Sun Ladies VR），有一段就是四面八方播报不同的新闻，你可以根据自己的兴趣选择性观看。

《马格利特》（Magritte VR）

《马格利特》（Magritte VR）则是把达达主义和超现实主义的艺术家雷内·马格利特的艺术品做成了一个主题公园，《人类之子》《人子》和《宝山》等经典作品全都包括在内。

看这部片时想起了达利的画《梅·慧丝特的脸》。达利以好莱坞女星梅·慧丝特为原型设计，采用立体构思：沙发红唇、壁炉鼻子、画框眼睛和门框金发组成。在西班牙的达利美术馆里，可以看到真正的立体版。《马格利特》基本上就是把这种方式做进了电影场景中。

马格利特还有一幅画是《Le Blanc Seing》，这种仰仗平面视觉错位的画，你就可以处在不同角度去看它，都是VR赋予的。

《禁止复制》那幅画被处理成了穿越“镜渊”，经常被电影中“镜渊”的表象迷住。记得有人把马格利特的镜画做成过动图，VR的体验就更带感了，可以直接穿梭其中，如果时间再拉长必定有跌进无底洞的感觉。我们平时看2D、3D影片，摄影和特效再怎么表现，也不及VR自带的临场属性。

VR电影潜力巨大，沉浸感惊人

“立式交互VR”板块包含三部影片，每部片十至十四分钟。每部片只可同时容纳一个人，观众可以站在一个固定小房间内简单走动。

《独囚之后》（After Solitary）

其中一部《独囚之后》（After Solitary）就很适合这种空间的表达，因为观众站在一个封闭空间内，在影片中代表的是囚犯的视角，就好像亲自待在一个不足5平米的牢房里一样，现实空间与电影空间达成统一。这部片真正满足了“是看电影，还是进入一部电影”的体验。

牢房的场景取材自真实的监狱牢房，配合纪实性的手法，通过立式交互VR，让观众真正“身临其境”体验监狱生活。算是纪实性的纪录片，跟你在一起的还有一位曾服刑20年的前罪犯，他会面对面告诉你，在禁闭室中会发生什么，又会如何改变一个人。

待在里面，你可以看看桌上放的是什么书，看看床下有什么，假装蹲在马桶上思考，挺有意思的一种体验。我在想，如果真实空间内相同位置也摆着类似的物体，岂不更好玩？

该作品获得去年西南偏南电影节最佳空间VR体验奖，以及世界VR论坛的最高奖。

《格陵兰在消融》（Greenland Melting）

VR的一大特色就是得天独厚的临场感，既可以在牢房待着，也可以到各个场景旅行。另一部立式交互VR《格陵兰在消融》（Greenland Melting）就是这样一部风光纪录片，你无需搭乘飞机就可以迅速穿越到格陵兰岛。

这部影片让我感到有趣的是身高决定视野，有一个场景是在冰层，个头矮的人会看到冰下，个高的人看到的是冰上，你需要根据身高选择跳起还是蹲下。

还有一个场景是在直升机内，正常的观众会在窗口朝外俯瞰冰川，不正常的观众也可以“穿越”舱门，走到空中，做一只“小鸟”。

《亲爱的安杰丽卡》（Dear Angelica）

纵观影展所有单元的VR影片，我最推崇的还是立式交互VR《亲爱的安杰丽卡》（Dear Angelica）。

技术上，这部片与以往同类作品最大不同是，它完全是在VR环境下创作的。它属于动画水彩电影，它的演绎方式是用一笔又一笔的水彩笔触推进的，观众就在水彩当中。影片说的是主人公杰西卡进入她母亲安杰丽卡的梦中，是一段穿越魔幻和梦幻的旅程，让我们能够铭记我们所爱的人。观众可以用脚步在这场梦中穿梭，用不同视点去看，沉浸其中。

正因为它完全是在VR环境下创作的，所以分辨率极高、沉浸感极强、色彩极为绚丽，真正有落入画中的感觉，每一笔的笔触、层次都在你眼前，远近高低各不同。如果你能听懂里面的独白，你还会深受感动。

最让我佩服的是它的线条指引做得相当聪明，能够有效指引观众的视点。正如我前面提到的，观看VR电影时，视点往往不统一，将注意力转向别处，通过线条的笔触做引导很好地解决了这一问题。当然，你仍可以去看其他位置，也会发现不一样的细节。

《亲爱的安杰丽卡》真正展示了VR的潜力，那种沉浸的感觉是如此强烈。可以负责任地告诉你们，错过本文中任何一部影片都不会遗憾，唯独这部不该错过，真的。据桃桃淘电影